domingo, 25 de enero de 2009

UN VIDEO HECHO POR MI

Hice un video basado en la canción de Tabare Cardozo "Los Drakulatecas". Lo hice con el programa Windows Movie Maker un muy buen programa, el video es practicamente una pasarela de imágenes sobre todo lo que dice la canción espero que les guste y que Tabare lo vea sería mi sueño.

Muchas gracias

MI VIDEO

jueves, 22 de enero de 2009

UNA MURGA


A pesar de que este blog esta hecho para mostrar diferentes temas del uruguay, se centra mas que nada en el carnaval y la murga cosas que son originarias de este pais, pero el primer pais en presentar una murga fue España, la murga es tan vieja que el nombre no lo pude encontrar.


¿Qué es?


Si Bien la murga es cantada, basicamente es una actuación que se centra mas que nada en la comedia y en la critica muy fuerte hacia el mundo de hoy, se puede criticar cualquier cosa, pero hay muchas murgas que en sus actuaciones resalta mucho mas la parte critica que la parte de comedia.



Sus partes


SALUDO_En el saludo es donde se presenta la murga generalmente no es graciosa, la murga canta una canción de presentación bastante corta para seguir con lo démas


COUPLET_Esta es la parte más comica de la actuación esta parte generalmente no es cantada pero algunas murgas como la Catalina hacen una parte del couplet cantada, el couplet es gracioso y critico al mismo tiempo.


POPURRI_Aunque suene muy comico el popurri es el lado fuerte y critico de la murga y es cantado todo se canta acompañado con las criticas de lo que sea, esta parte puede ir primero que el couplet depende de la murga.


DESPEDIDA_Esta parte es cuando la murga se despide no es comica es cantada y siempre angustiosa porque marca el final de una actuación


Integrantes


La murga tiene 3 tipos de integrantes, el director siempre vestido de traje coon una guitarra diferenciadose del grupo.

Déspues esta el coro son los que cantan y también participan en las partes graciosas.

Por ultimo están los tambores generalmente son tres personas que tocan un bombo, un redoblante y los platillos.

lunes, 19 de enero de 2009

UNA DE LAS GRANDES MURGAS URUGUAYAS


Los Saltimbanquis


Una de las grandes de todos los tiempos, murga Los Saltimbanquis tiene en su haber innumerables primeros y segundos premios en el concurso oficial.

Corría 1924 cuando Los Saltimbanquis surgieron en el Barrio Sur, allá por la calle Mini y Andes. En su fundación se destaca la figura de Don Domingo Espert, el recordado "Loco Pamento", acompañado por "Velorio", "Rabullo", "Mono" Arcieri y más tarde el "Porteño" Nogara. Creadores, sin duda, de un estilo murguero inconfundible, aportan la famosa mímica y los estrafalarios cortes de cabello... En su larga trayectoria tuvieron también letristas consumados. De su primera época cabe recordar a Irineo Cortés, más conocido como "Tin‑Tin". Su segundo ciclo se inicia en 1969, cuando Enrique Espert, hijo de Don Domingo, se hace cargo de la murga. De allí en más, una cadena de grandes éxitos le hace alcanzar varias veces el máximo galardón de su categoría. Es así que obtienen el Primer Premio en los años 1932, 36, 44, 75, 81, 83, 84, 85, 89 y 90. Asimismo, ganan el Segundo Premio en 1974, 76, 77, 79, 80, 81, 86, 87, 88 y 93.
PARA VER UN VIDEO DE ELLOS ENTRE EN

lunes, 12 de enero de 2009

LA MURGA COMPAÑERA


ARACA LA CANA



HISTORIA


Nació allí, en el viejo Paso Molino, hija de padres proletarios, de obreros vocingleros, trovadores sin pausa de la prensa democrática de los años 35, que juntaban sus risas aflautadas en cada madrugada, llenando de sonoros ecos el silencio, afincados desde siempre en el viejo baldío esperando aquel Ford del ’28 cagados de noticias, de papel enfadado y tinta fresca, que acomodaban en el hueco de la mano, para salir corriendo como palomas asustadas en diferentes direcciones, trepando la empinada cuesta de empedrado rojizo; escuela primaria donde se moldeaban las almas de los hombres de otrora. Allí nació La Bruta, del hombre marginado, bautizada a “seveleven” por un grito campana, hija de los hijos de don Florencio Sánchez, que sentaron sus huestes en Benito Riquet y Calos Tellier en el corazón mismo de La Teja fabriquera.
Manolo Lemos, los hermanos Ferreira, el Gallego y Potolo, Aramís Arellano, Humberto Barrios, Luis Alberto Carballo, el fino letrista y director escénico durante los primeros años, izaron el estandarte de los sueños y comenzaron a andar; enclavaron el corazón como piedra fundamental en el mes de febrero, le pidieron permiso a Momo y se pintaron las caras de arco iris. La marcha’e camión orquestaba las canciones que vestían las letras del Fino.Año treinta y cinco del fin de siglo y daba comienzo al largo viaje por el Reino Carnavalero La Bruta para todos y más para los damnificados.De canillas a artistas populares, gorriones de un solo ala que fueron creando la conciencia de la murga; desde su propia conciencia el canto contestatario saltaba desde el coro sonoro. Los jurados castigaban a ARACA sistemáticamente, casi como una religión. Su rebeldía natural era penada quitándole lugares de destaque en el Concurso Oficial de Agrupaciones.
Cuentan que hasta el año cuarenta los conjuntos concursaban de frente al jurado y de espaldas al público, hasta el año cuarenta y uno donde ARACA se negó a hacerlo y cantó de espaldas al jurado y de frente al público, actitud que a partir de ese momento cambió la historia de los concursos, cosas como ésta es la que le fue incrementado la popularidad en el pueblo y la antipatía de las autoridades.A pesar de haber nacido grande recién obtiene el primer premio en el año 1948, a esa altura ya hacía varios años que el mejor director escénico de todas las épocas Cipriano “Pianito” Castro era el dueño de la batuta, el maestro indiscutido e insustituible, la excelencia misma; para nosotros el compañero, el consejero, el hermano mayor.El país fue cambiando, la Suiza de América pasó a ser un eslogan lejos d e la realidad circundante.
Se daba una transformación económica a partir de los años ’50 y por ende, social y allí estaba ARACA reafirmando textualmente la defensa de la clase a la que pertenecía. Los “60’” fueron definitorios en su concepción. El país convulsionado por una guerra civil, transforma a la bruta criticona, que debía a pesar de su honra a Rey Momo, su amor infinito por el Carnaval; asumir una posición si se quiere política y la asumió; esquivó el error de política partidaria y se declaró orejana y combativa. (Material extraído de la página de Araca)




viernes, 9 de enero de 2009

LOS DIABLOS DEL CARNAVAL


Ahora la murga del Bananita Gonzales:




DIABLOS VERDES





Los comienzos

Diablos Verdes nació en 1939, en la barriada de la Teja, calles de tierra y zanjones, más precisamente en la calle Dionisio Coronel, entre Real y Carlos Tellier.
Fue fruto de la inspiración de un grupo de botijas que decidieron sacar una murga y debe su nombre a una de las vecinas (Doña Carlota) que apoyaron confeccionando los trajes de arpillera que lucían orgullosos los chiquilines dirigidos por el pequeño Antonio Iglesias. Los primeros instrumentos que utilizaron fueron construidos por otro Antonio Iglesias, que aunque parezca mentira no tenía ningún parentesco con el incipiente director. Otros de los vecinos que colaboraron mucho en esta gestación fueron Santiago Campos y Hernán Cejas. Ese primer año salieron a recorrer la barriada con su canto, utilizando algunas letras propias escritas por los propios niños, en colaboración con sus padres y otras pertenecientes a los grandes que pretendían imitar.
Al año siguiente ya son varios los barrios que visitaron. En 1941 se mandaron “la patriada” de ir a pie hasta la ciudad de La Paz, para actuar. La colaboración de Raúl Varela, les permite extender su campo de acción a todo Montevideo, ya que se ofreció a transportarlos en un camión Ford de su propiedad. Manuel “Huesito” Pérez, autor de la célebre retirada del 32 de Asaltantes con Patente, decidió poner su pluma al servicio de estos precoces murguistas, quienes pasaron a cantar exclusivamente sus propios repertorios.
Con el correr de los años, los chiquilines fueron creciendo y los más grandes se fueron incorporando a títulos prestigiosos como Araca la Cana y Patos Cabreros, y ésta última tienta a Antonio Iglesias para compartir su dirección escénica con el legendario José Ministeri “Pepino”. Fueron unos pocos ensayos en un conventillo ubicado en Ituzaingó casi Piedras pero, el “corazón” por su querida murga primó sobre los fulgores de la fama y Antonio regresó a su “murga”.
En 1946 se produjo su debut en el Concurso de Agrupaciones figurando como director responsable Rufino Cejas, correspondiéndole una mención especial, equivalente al sexto puesto al finalizar el certamen.
En 1947 y 1948, en los registros de la Intendencia aparece Santiago Campos como su director y, en 1949, por primera vez Antonio Iglesias registra su firma al frente de su murga.
En 1957, Julio César Gómez “Pocho Gallina” y “Cholo” García se unen a Antonio Iglesias para llevar a Diablos Verdes a los sitiales más elevados. Se recurre a componentes fogueados provenientes de Escuelita del Crimen, Patos Cabreros y Araca la Cana formando una murga cooperativa. En 1958, se suma a ellos Eduardo “Tornillo” Gamero, uno de los letristas del reinado de Momo, que mejor interpretaba el sentir popular.
En 1959 llegan a la cúspide: El primer premio. Comenzó una racha de éxitos impresionantes, transformándose en una de las murgas más populares alcanzando cinco veces el título de mejor: En el ya citado 1959, 1961, 1965, 1981 y 1999, en sus cincuenta y dos participaciones en el concurso (hasta el año 2000).
A lo largo de su historia, Diablos Verdes contó con el aporte de muchos carnavaleros que compartieron la dirección responsable con Antonio Iglesias: Andrés Falcón (1951 y 1952), Eduardo Abreu (1954), Juan Andrés Garúa (1957 a 1967), y Víctor Olivera (1967 a 1972, 1976 a 1978 y 1980 a 1984), Eduardo Gamero (1969), Julio Gómez (1969, 1971 y 1972), Diosnell Machín “El Diablo” (1973), Nélson Delgado (1973, 1975 a 1987, 1989 y 1990), José Manuel Santos (1984), Carlos Moreira (1988 a 1991), Jorge Velando (1991) y Rafael González (1998 a 2000).
El firmamento artístico de Diablos Verdes siempre se pobló de estrellas de grandes fulgores: “Cocina” Márquez, “Pardo” González, “Facha” Ruíz, “Loco” Ramela hasta llegar a los actuales como Albino Almirón y “Charly” Alvarez.
Muchas personalidades que se destacaron en otros ámbitos también supieron brindar su aporte a Diablos Verdes, como los futbolistas “Viteca” Pereira (Progreso, Penarlo y Defensor) y “Clímaco” Rodríguez (Defensor y Selección Uruguaya) y en las disciplinas del arte podemos destacar a Mary Da Cuña (actriz de teatro y teleisión), Jorge Schek (escritor de Telecataplum), Jorge Denevi (actor, libretista, director teatral y de televisión), Ruben Yánez (director del teatro “El Galpón” y escritor), Nelson Mancebo y Juan Mascheroni (vestuaristas), Rosario Viñoli (maquilladora), Enrique Vidal (actor, libretista y director teatral), Alejandro Camino (actor y conductor de programas televisivos), Horacio Buscaglia (actor, compositor y creativo publicitario), Gonzalo Moreira y Gustavo Rippa (ambos cantantes de “Rumbo” y “Canciones para no dormir la siesta”), Martín Molina, Héber Martínez y Aldo Alfonso (los tres integrantes del grupo “Los del Pueblo”), Mauricio Ubal (cantante, compositor y escritor), Eduardo Labarnois (cantante y compositor), Víctor Manuel Leites (escritor y director de “La Comedia Nacional”), Washington Benavides (poeta, escritor y compositor), Fernando Schmidt (escritor de teatro y televisión) y Leonardo Preziosi (actor, escritor y libretista, ganador del “Florencio” por sus trabajos de iluminación).
Desde el punto de vista social, Diablos Verdes está identificado con su barrio proletario y, en especial, con La Federación de Obreros del Vidrio, en cuya sede social se realizan los ensayos previos al Carnaval. El 1° de mayo de 1973, Diablos Verdes participó junto a la clase trabajadora en su marcha y tras el golpe de estado, recorrió las fábricas ocupadas llevando su canto solidario y en defensa de las instituciones democráticas.
La persecución, la censura, el amedrentamiento fueron algunas de las armas de la dictadura intentando frenar el canto libertario. Se sufrieron algunas bajas como la de Antonio Iglesias, confinado en una celda por el único delito de pensar diferente de quienes usurpaban el poder. Las banderas fueron izadas en aquel momento por Víctor Olivera y el “Pardo” Delgado e igual dijeron presentes, sobreponiéndose a todos los obstáculos como la prohibición que recayó en nueve de sus integrantes para salir en Carnaval, una semana antes de comenzar las festividades en 1977, más de la mitad de los componentes debieron ser sustituidos pero, la rebeldía y el compromiso con su gente fueron mucho más fuertes.
En 1984, tras su liberación Antonio Iglesias regresa a la dirección de su murga. Fue el año de “Arturito”, ganadora absoluta entre la gente, aunque en esa época era impensado que pudiera triunfar en el Concurso.
Ya en la democracia junto Roberto Marsicano, las Doctoras Jacqueline Ubal y Laura Benítez, Diablos Verdes participó activamente en la fundación de la Policlínica de La Teja.
Diablos Verdes, “la consecuente”, una murga que siempre canta lo que le dicta su corazón. Una murga que prolonga su vida más allá de febrero para estar siempre en el lugar que se la precisa: En las cooperativas, en las fábricas, en los recitales solidarios, en la defensa de sus ideales...
Más allá de los avatares de un concurso, Diablos Verdes tiene su rumbo marcado en la vida. Con una identidad ganada en mil batallas y que perdurará por el resto de los años.





LOS DIABLOS VERDES




jueves, 8 de enero de 2009

LOS ARLEQUINES


Una de las murgas mas graciosas siempre fueron y siempre serán:

LOS ARLEQUINES

HISTORIA

Murga formada en el año 2000, ideada una década mas atrás por un grupo de adolescentes que buscaban transformar sus sueños de libertad en ritmo de bombo y alegría para los vecinos del barrio.
Nace en la plaza castelli (juramento y las vías del ferrocarril mitre) a pasos de la estación Belgrano "R", cuna de grandes carreras futbolísticas barriales, mesa de grandes asados ,guisos y centro de reunión para ensayos y veladas especiales .
por la simpatía de varios de sus fundadores con el C.A.B.J adopta los colores dorado y violeta (destiñendo el azul y respetando la tradición de los amantes de la boca), y se agrega el negro para lograr una mejor combinación.
Con el correr de los carnavales y un promedio de 70 integrantes fuimos adquiriendo un estilo bastante personal, mezclando una base percusiva fuerte, melodías de instrumentos de viento en los desfiles, tratando de poetizar presentaciones y retiradas, sin dejar de criticar, sin callarnos nada seguimos intentando superarnos año a año, manteniendo viva la llama del carnaval.


Como la murga es muy vieja y no pude encontrar videos les dejo la pagina de you tube que ahi hay videos de esta graciosima murga


miércoles, 7 de enero de 2009

LA MURGA QUE TIENE NOMBRE DE MUJER



Hoy les voy a presentar a la murga uruguaya que no es tan graciosa como otras sus canciones son una critica muy fuerte del mundo de hoy.

LA MARGARITA


La Margarita, Murga Enamorada… de Carnaval :

Participa por primera vez en el Carnaval de 1998, desde 1999 ha estado entre las 10 primeras de la Liguilla, salvo en 2005, en el concurso oficial del Teatro de Verano, Ramón Collazo.
Fue nominada en distintas ediciones como mejor batería, mejor letrista, mejor personaje, mejor voz de murga.
Así mismo fue varias veces finalista del premio Víctor Soliño a la canción inédita, el que ganó en 2002 con el tema “Vuelo circular” y en 2006 con “Una noche estrellada”.
La Margarita se ha destacado por desarrollar en sus letras una veta humorística, no exentas de un profundo mensaje social y por “cantar” muy bien tanto el coro, como los solistas.
Luego de haber participado en varios discos con temas de su repertorio, desde 2004 ha editado “La Feria de La Margarita”, en 2005 “La Navidad de La Margarita” y en 2006 “La Margarita perdió la cabeza” todos con el sello BRUJULA DIGITAL.
Esta Murga se ha ganado el respeto y la consideración del público carnavalero y cuenta con un muy importante grupo de “seguidores”, lo que le ha permitido, además de las decenas de actuaciones en los tablados durante Carnaval, hacer varias actuaciones en teatros de Montevideo, interior y en la Argentina (Espacio Guambia, Locos por el fútbol, Teatro Macció, varias veces la sala Zitarrosa, Club Central Córdoba de Rosario, Club Platense de La Plata, etc.)
El pasado 9 de Mayo, con entradas agotadas grabó el D.V.D. en el ciclo “Momo en Sala Zitarrosa” y vuelve a presentarse en la misma el 9 de Junio, contando como invitados a Jorge Velázquez y su grupo.
Para 12 y 13 de Agosto realizó una gira por varias localidades de Argentina: San Antonio de Padua, Avellaneda y La Plata.


Si queres saber más sobre esta murga podés entrar en esta pagina tiene toda la informacion sobre esta murga


Y como no consegui videos si queres ver el excelente trabajo de esta murga entra aquí

A CORRER SE HA DICHO!!!!


LA CARRERA DE SAN FERNANDO


Ayer se corrió la carrera de san Fernando, un carrera que se reconoce a nivel mundial que da puntos a los atletas federados para el circuito mundial.
Esta fue la etapa numero 35 de esta carrera, se trata de un recorrido empezando por e arcobaleno y pasa por el centro de Maldonado luego por la rambla hasta la calle las focas en la península, abarca una distancia de 10 Km, es bastante agotador para los atletas no federados se es sugiere mantener el ritmo y tratar de terminar la carrera.
Yo por desgracia que siempre la corro, este año no pude por que estaba enfermo de gripe pero el año que viene la corro.
Esta carrera también tiene una carrera amateur de los niños donde los menores de 14 años corren una distancia de 2 Km.
Este año en la carrera de 10 Km en los masculinos el ganador fue un competidor de Kenia llamado Nichola Kiprutto Koech, con un tiempo de 29`14.
Por el lado de las damas la ganadora fue la Keniata Nancy Jepkosgei.
Kenia históricamente domino esta carrera excepto por las 2 ediciones pasadas las cuales fueron ganadas por un argentino y por el uruguayo Andrés Zamora excelente corredor que en esta etapa salió segundo detrás de un Paraguayo.

DESCRIPCIÓN DE LA CARRERA

Es la segunda prueba oficial más importante de Sudamérica, registrándose en la última edición más de cuatro mil inscriptos, algunos de ellos de talla olímpica.Se trata de una prueba de calle de 10 kilómetros, que une las ciudades de Maldonado y Punta del Este.
La edad promedio de los participantes es en el entorno de los 25 años, sin embargo el rango general abarca desde adolescentes hasta personas de la tercera edad y con capacidad diferente. Los primeros en llegar demoran aproximadamente 28 minutos, mientras que los últimos demoran 1 hora 30 minutos.En total, esta prueba moviliza más de 450 personas para su organización. Concita, además, la atención de 100.000 personas, que se congregan a lo largo de todo el recorrido para observar este espectáculo deportivo y alentar a los atletas. En realidad, todo Punta del Este se compromete para realizar este gran evento, lo que implica la mejor disposición de hotelería, gastronomía y demás servicios turísticos.La inscripción no es por países, pudiéndose individualizar en los últimos años participantes de los siguientes países: Brasil, Argentina, Chile, Paraguay, Colombia, Kenia, EE.UU, Alemania, Italia y Francia, entre otros.

HISTORIA

Historia En 1974 el Municipio de Maldonado asume la enorme responsabilidad de realizar por primera vez en la historia una travesía de calle. La idea estuvo fundamentada en brindar un marco deportivo internacional a la temporada estival de nuestro principal balneario, Punta del Este.Es así que surge la Corrida de San Fernando como revancha de la tan prestigiosa San Silvestre, de San Pablo, Brasil.Año a año, esta prueba ha ido incrementando el número de participantes y perfeccionando su organización. En 1995 la distancia a recorrer se modifica de 8.500 mts. a 10.000 mts. con el propósito de incorporar esta competencia al calendario oficial de la International Atletic Amateur Federation de pruebas de calle.En el transcurso de estas ediciones, participaron numerosos corredores de amplia trayectoria internacional, del tenor de Paul Tergat (campeón mundial y record olímpico) y Rosa Mota (única sudamericana campeona mundial) entre otros.

lunes, 5 de enero de 2009

LOS MEJORES HUMORISTAS DEL URUGUAY


SOCIEDAD ANONIMA


Historia

Sociedad Anónima es un joven conjunto de humoristas, caracterizado por llevar adelante propuestas realmente originales, con un cuidado estilo que hace de sus presentaciones algo sanamente disfrutado por todos los públicos.
Nació en las estudiantinas de San José, en 1990, como una travesura de primavera, con el objetivo de compartir, sus integrantes y la gente, la alegría de un espectáculo humorístico.
Durante tres años continúa apareciendo en el marco de las estudiantinas con repertorios originales cada vez.
En 1992 tiene su primera participación carnavalera, es en San José, obteniendo el premio de la categoría.
En 1993 es el primer conjunto humorístico del interior en salvar la prueba de admisión, y participar en el carnaval montevideano. Obtiene varias menciones, luego de una actuación que sorprende por su originalidad, pero que aún no es competitiva debido a la inexperiencia y juventud de sus responsables y componentes.En el ’96, reaparece en el carnaval maragato y en las estudiantinas con su estilo de siempre pero con una propuesta más ajustada e integral.
En este momento nacen también los Jilgueros de Cerro Ñato, personajes originales, oriundos de un pago fantástico, que comienzan a recorrer los caminos del humor para lograr algunas de las más grandes satisfacciones para sus creadores.
Así en 1998 la vuelta al carnaval montevideano, de la mano de estos insólitos gauchos patones, trae como premio la mejor performance del interior en toda la historia, para cualquier categoría, superada hoy, sólo por ellos mismos, cuando en el 2000, merecieron según prensa, público, y aún el propio jurado, el primer premio de la categoría, que sin embargo ante la sorpresa de propios y extraños, perdieron por un solo punto. Y por supuesto en el próximo carnaval, año 2001 ganaron la categoría. Entraron así en la mejor historia del carnaval uruguayo como el primer conjunto del interior (hasta ahora el único) en conseguir un primer premio.

Integrantes

Director responsable: Carlos Barceló
Puesta en escena: Carlos Barceló
Textos: Carlos Barceló, con colaboraciones de Martín Prado.
Arreglos corales y orquestales: Jorge Damseaux
Coreografías: Sabrina Rizzi, Diego Martínez.
Maquillaje: Johanna Avellaneda
EscenografíaDiseño: Juan Carlos Barreto, Carlos Barceló Realización: Juan Carlos Barreto
VestuarioDiseño: Ana Mª Perdomo, Carlos Barceló.Realización: Juan Leiva, Cristina Arriola, Raquel Perdomo, Milka Perdomo y Susana Furh.
Accesorios en polifóm: Claudio Reboiras.
Guía espiritual: José Artigas.
Integrantes: Carlos Barceló, Pablo García, Martín Prado, Mauricio Suárez, Santiago Sanguinetti, Darío Torres, Pablo Valente, José Luis “Puma” Rodríguez, Roberto “Tito” Prado, Mauro Puig, Héctor Barceló, Walter Estramil.
Banda musical: Diego García, Pablo Canoura, Marcos Rodríguez, Dardo Barceló
Asistentes de vestuario: Leticia Pose.
Asistentes de utilería: Mario, Juan Carlos
Coordinación general: Ana Mª Perdomo, Carlos Barceló.
Local de ensayo: Sede Club San Lorenzo (San José)


Premios

Concurso de carnaval

Es el conjunto más premiado del siglo(Considerando todas las categorías, de todo carnaval).
En el carnaval de San José.
1º premio categoría humoristas 1992, 1998.
2º premio categoría humoristas 1993, 1996.
Mejor Humorada “Jilgueros de Cerro Ñato”. 1998
Primer premio desfile. 1992, 1998.
1999 dejan de participar en el concurso regional de San José
En carnaval Montevideano
1° Premio del Desfile inaugural de Carnaval en los años 2003 - 2006 - 2008
2° Premio del Desfile inaugural 1993 – 1998 – 2002 - 2007
Mejor Humorada.
“Jilgueros de Cerro Ñato”. 1998
“Anclado en Cerro Ñato” 2000
“Los locos” 2001
“Los gauchos patones” 2002
“La batalla final” 2003
“La dignidad” 2004
“Atlanta 2004” 2005
“La jubilación de los gauchos” 2007
Mejor Figura de Humoristas
Carlos Barceló 1998
Diego Montesdeoca 2000
Cléber Esteche 2001
Carlos Barceló 2002
Diego Montesdeoca 2003
Cléber Esteche 2007
Carlos Barceló 2008
Nominación mejor figura de la categoría
Manuel Galanes 2000- 2002- 2003
Cléber Esteche 2004 – 2005
Nominación mejor letrista de carnaval
Carlos Barceló 1998
Nominación mejor letrista de humoristas
Carlos Barceló 2002- 2004 - 2005
Mejor letrista de humoristas:
Carlos Barceló 2001 – 2003 - 2007
Nominación mejor conjunto musical de carnaval: 2004 – 2005 - 2007
Mejor conjunto musical de carnaval: 2001 - 2003
Premio voto popular a la figura de la categoría (dado por la IMM)Este premio se instituyo en 2004Cada año son varios los integrantes del conjunto que terminan entre los cinco primeros de la votación popular.
Carlos Barceló 2004
Cléber Esteche 2005
Cléber Esteche 2006
Cléber Esteche 2007
Primer premio categoría humoristas: 2001- 2002 – 2003 - 2004 – 2005 - 2007 - 2008
Premio voto popular Carnaval: 2002 - 2003Este premio sólo se dio en estos años
Segundo Premio categoría humoristas 1998, 2000
Tercer Premio categoría humoristas 2006
Cuarto premio categoría humoristas 1999

Para los que quieran ver su trabajo, el video de sociedad anonima

viernes, 19 de diciembre de 2008

POR FIN ALGO BUENO EN ARGENTINA


TALENTO ARGENTINO TIENE GANADOR

Hoy cambiamos la tematica del glog un poco para hablar de nuestros hermanos los argentinos.
Ya que tienen una gran noticia termino talento argentino
La noticia es que gano mi favorito por fin gano alguien bueno en el voto telefonico, por que siempre ganan los que no saben hacer nada.

Martin Bustos alias el pastor quemaooo un comediante de primera que llegará muy lejos haciendo reir a la gente.
Su comedia se basa en que el es un pastor que pide colaboraciones pero adémas da testimonios de personas, sin duda las galas mas graciosas fueron la semifinal y la final.

Semifinal: actuo del pastor quemado obiamente y en su representacion como Cacho que se quiebra la muñeca y queda gay, su gracia es indiscutible como cambia la voz al hablar tambien eso es algo que pocos comicos logran hacer entre ellos landrizina



Aqui hay un video de la semifinal.

LA SEMIFINAL





Final: en la final hace como el pastor quemaooo pero en el tetimonio hace como un tipo boracho que invito una chica a su apartamento y despues se despierta con ella al lado pero se da cuenta que es horrible le saca una peluca y se agachan a levantarla el hombre ve que la mujer es un hombre y le dice "volvío cacho".

Aqui el video de la final

LA FINAL



BIOGRAFIA DE MARTIN BUSTOS


Es un medico traumatologo de 26 años que trabaja en Cordoba. El dice que no sabe que hacer con la plata que gano en el concurso de talento argentino son 100.000 dolares un monto bastante grande, el realizará un casting para una famosa enpresa argentina y seguramente se volverá famoso

miércoles, 17 de diciembre de 2008

LA HISTORIA DE PEÑAROL


EL ORIGEN DEL MAS GRANDE

En la última mitad del siglo IXX. Gran Bretaña llega a su apogeo comercial en base a su inmensa flota mercante y la conocida Revolucion Industrial. Como suele suceder, quienes manejaban el mega-negocio desde Londres y sus satélites eran en su mayoría quienes disfrutaban de las enormes ganancias. Pero siempre se precisa de un ingrediente fundamental, EL PUEBLO, para desarrollar cualquier empresa. Las tripulaciones de aquellos barcos eran el "motor" que hacia de la victoriana Inglaterra la potencia Comercial en el Mundo por excelencia. Los marinos serían los pioneros en difundir al Mundo, el rey de los deportes.... NUESTRO FUTBOL. Aquellos ingleses "locos", además de hacer estragos en los bares de las ciudades puerto, se entretenían corriendo y pateando una pelota ante la asombrada mirada de, en nuestro caso, la sociedad montevideana. Con ellos también llegaría el ferrocarril, comienzo del progreso para algunos y final de una época que apenas conocía los ruidos modernos para otros.
Con ese impulso y fondos frescos llegados desde Londres se adquieren 17 hectáreas pertenecientes a Don Juan Leared en el paraje ya conocido de Peñarol. Lo que hasta el momento era un apacible paisaje se convertiría en una enorme colmena de asentamientos, rieles y carbón. Ahí, codo a codo ingleses y uruguayos forjarían una sociedad en base a su trabajo, sudor y esfuerzo.
Al poco tiempo, 118 de esos hombres, fundarían lo que hoy es uno de los equipos más galardonados en el Mundo, que para asombro de muchos proviene de un pequeño país con escasa población, la Republica Oriental del Uruguay.
Pues entonces, el nombre con el cual siempre se nos conoció, es de innegable tradición oriental y popular. Quienes ven que la original denominación CURCC del Club lo hace "no" criollo o bien "menos" que otros, deberían consultar un poco más la historia de nuestro país, sus orígenes y tradiciones. Nadie puede negar que el Club fue creado como la mayoría de los primeros equipos del Río de la Plata por quienes venían de Europa, británicos, alemanes e italianos. La Liga uruguaya de fútbol en su origen se denomino "The Uruguay Association League", siendo su primer presidente el Sr Pedro D Charter, ex jugador y directivo del equipo ferrocarrilero. Integrando la misma en 1901, el aristócrata equipo de naciomal sin presentar objeción ninguna a su nombre en Ingles. Eso no la hace menos uruguaya, simplemente se ajusta a la realidad de una época y nada más. Ya en 1895 Peñarol es quien hace la traducción de los términos básicos del football (usados incluso hasta nuestros días) del inglés al español y quienes fundan la Liga son todos equipos de clara influencia europea, el Uruguay Athletic, Albion y Deutscher junto al CURCC, serían los encargados de dar el puntapié inicial a lo que hoy es la pasión de nuestro Pueblo

EL FERROCARRIL


Los colores de Peñarol llegan de la mano de los trenes. El 6 de octubre de 1829 se realiza una carrera de locomotoras por una licitación pública. La prueba dio lugar en Rain Hill, Inglaterra, y participaron cinco maquinas, sobre un trayecto de rieles improvisados de una milla de extensión. El triunfo fue para el “Rocket”, maquina diseñada por George Stepherson, cuyos colores eran el amarillo y negro. Con ello, Stepherson, gana una suma importante en libras esterlinas y la tan deseada licitación con la compañía Liverpool – Manchester, que con mucha rapidez se expandió por el mundo y los colores del “Rocket” por extensión pasaron a ser los del ferrocarril en todas partes. Es axial, como los colores de los trenes de la “Estación Peñarol” llevaban los colores amarillo y negro, los cuales fueron de inspiración para los fundadores del club.
Los colores reflejaban el caracter obrero, la lucha y el empuje que caracterizan al club y quese arraigo en el pueblo de Villa Peñarol y que crecio de tal manera que ya desde sus inicios fue el cuadro mas popular en Uruguay. Peñarol y los trenes estan ligados desde las raices mismas delClub, cuando un grupo deimigrantes obreros fundaron mas que un club, crearon un sentimiento.

lunes, 15 de diciembre de 2008

URUGUAY Y EL FUTBOL: UNA INDISOLUBLE IDENTIDAD




HISTORIA DEL FUTBOL URUGUAYO


El contacto del país con el fútbol no difiere en esencia, del de cualquier otro lugar del planeta en el marco de la difusión de este deporte sobre el desarrollo de la revolución industrial y el expansionismo económico británico. Años mas, años menos, al puerto de Montevideo, el fútbol llegó en las maletas de técnicos, profesionales, profesores, obreros calificados o no, con ejecutivos de redes bancarias, de las compañías de ferrocarriles, del gas, de la industria frigorífica, de usinas y tendidos eléctricos, de explotaciones mineras, agrícolas o ganaderas, directores de Colegios, etc. al igual que a todos los rincones del mundo a partir de la segunda mitad del siglo XIX.
Visto este fenómeno desde el actual proceso globalizador que vivimos, no es para nada descabellado considerar que el concepto de “sport” y particularmente el fútbol se constituyó en un mismo concepto vital a escala mundial, recuperando primero fuera del puerto y luego integrándola a cada peculiaridad nacional o local la actividad física, a partir de este momento dignificada y a través de ella, recuperándose el ideal griego, incorporar conceptos éticos y morales a la competición deportiva, es decir un ideal de caballerosidad, respeto mutuo y fraternidad humana.
El primer partido de fútbol jugado en la banda oriental del río Uruguay, allá por 1881 en el ground de la Blanqueada tuvo por contrincantes al Montevideo Rowing y al Montevideo Cricket, dos “Clubs” ingleses, instituciones elitistas y cerradas, no dedicadas especialmente al fútbol, sino al sport, a la actividad física en contacto con la naturaleza y a recibir en distintas y variadas competencias deportivas a las tripulaciones de los barcos de Su Majestad surtos en el puerto. Desde el simple picnic, pasando por las carreras, el “Come on boys” de las cinchadas, las competiciones atléticas, todo lo que permitiera reunir al aire libre a la colonia inglesa, demostrando una especie de vuelta a la naturaleza sobre el impresionante desarrollo industrial, jerarquizando el “five o clock tea” como paradigma de identidad social y cultural. Estas recepciones de tripulaciones, generaba actividades que conmocionaban la quietud de aldea de la ciudad, la vida monótona y la rutina cotidiana, convirtiéndose en multicolor y ruidosa propaganda de la actividad deportiva, donde el ver, sabemos que es el preámbulo directo del participar. En este marco, el fútbol, que siempre mantuvo desde sus remotos orígenes un desenfadado carácter popular y masivo, contaba con asiduos y conspicuos practicantes entre la marinería inglesa, incrementado esto por el propio crecimiento del mismo en la rubia Albion, con la progresiva creación de clubes obreros y/o de entidades religiosas o regionales, cobrando cada vez mas importancia, definiéndose como la principal actividad deportiva, como espectáculo y como práctica. El juego de los ingleses locos, multicolor, apasionante, irracionalmente jugado con los pies, exigía destreza, potencia, guapeza, habilidad y una suerte de malabarismo frente al contrincante, se constituía en un llamador, una atracción y un deseo para los curiosos y asombrados orientales.
Como rasgo distintivo, en este proceso fundacional del fútbol, en el Río de la Plata, recogiendo quizás rivalidades asentadas históricamente en el estuario desde la colonización española, o simplemente respondiendo a los lazos comerciales y/o sociales de las colectividades inglesas de ambas orillas, se llevan a cabo confrontaciones entre asociaciones deportivas primero y clubes después de Buenos Aires y Montevideo o de Rosario y Montevideo
En la última década del mencionado siglo XIX, el fútbol comienza a aquerenciarse, a introducirse vertiginosamente en el entramado social uruguayo, en dos aspectos fundamentales: su práctica por cada vez mayores y amplios sectores de la juventud, de la población en general y con la aparición de los primeros clubes cuyo objetivo es la práctica específica del fútbol, comenzaron así a sentarse las bases para la creación de la “ League”, hoy Asociación Uruguaya de Fútbol con el inicio del siglo, el 30 de Marzo de 1900
Uruguay y fútbol constituye una simbiosis, si bien no única a nivel internacional, con unas características sumamente especiales, donde intervienen aspectos particulares de la propia idiosincrasia oriental, conformada por una aleación entre la recuperación de vestigios históricos regionales y la formación, cultura, costumbres, tradiciones y dolor del desarraigo de las distintas nacionalidades que confluyeron hacia toda América, ya sea “Al Uruguay, guay, guay yo me voy mama” buscando un nuevo El Dorado, o los que fueron forzados y desembarcados en la época del tráfico de esclavos. Paralelamente, junto con la llegada del fútbol, crece el proceso político y social de desarrollo del país, se afianza y profundiza la praxis democrática, se convierte en realidad una reforma educacional profunda e innovadora basada en una escuela pública laica, gratuita y obligatoria que coadyuva a la identidad cultural, a la participación activa como ciudadano, al sano orgullo nacional de los uruguayos todos
Cómo no iban a responder a la magia, imprevisión, belleza, desafío, promesa o traición de la pelota sobre el verde césped, quienes descollaban como bailarines de tango en los peringundines de Montevideo, o en los bailes de “rompe y raja” de todos los rincones del Uruguay; como esa muchachada no iba a ser capaz, de dominarla, bajarla, acariciarla, dormirla en el empeine, pararla con el pecho, tocarla de cabeza, peinarla, llevársela de mondonguillo, tocándola, queriéndola, “amasándola”. Y mas, frente al rival, concientes de su habilidad, de su coraje y guapeza, asentada en tantas y tantas tenidas de esquina, o donde fuera, los que rendían culto a un coraje, hálito de esos charrúas masacrados en Salsipuedes y Yacare Cururú, al coraje cargado de morriña del inmigrante, solo frente a la incertidumbre de su destino en medio del desarraigo, el coraje presente en la necesaria picardía de quien tiene que subsistir “fuera del puerto” en los suburbios cada vez mas poblados de un Montevideo ajeno, al que se arriba cruzando el mar o de “tierra adentro”. Frente a ese rival que disputa la pelota, cómo no se iba a buscar la moña, el eludirlo “no se sabe con que pie”, buscando la jopeada, el caño, el esquive a la carrera, el amague desestabilizador. O colocarla con furia, o de cachetada en ese rincón, en ese ángulo donde el golero por mas que se estire no llega. Para buscar ese gol. Para ganar, para asentar una identidad individual, pero también la del club y la del propio país.
Si no como explicar, o por lo menos intentarlo, la constante y permanente en el tiempo pléyade de cracks celestes que primero asombraron al mundo, conquistaron los títulos mas importantes, hicieron conocer en el mundo a su país, “ese lugar tan chiquito que en el mapa ni se ve” y luego, arribaron para jugar al fútbol a prácticamente todos los rincones del orbe, cuando la población total del país, fue siempre menor que el número de jugadores de fútbol de muchos países, potencias en el concierto futbolístico mundial.
Y todos jugaban al fútbol. A toda hora, no importa cuantos contra cuantos. De día, en el campito, en el potrero, en la calle de adoquines haciendo pared con el cordón de la vereda. Con pelota de papel, forrada o no con media, con pelota de goma, o con lo que fuera o remotamente se pareciera a una pelota, esperando siempre la oportunidad de darle a “una de verdad”. Y también de noche, a la luz de la luna o bajo la luz del farol de la esquina.
Todos jugaban al fútbol, sin ningún tipo de exclusión, ya sea por posición social, nacionalidad, raza o credos religiosos. En un mismo cuadro podían estar “el indio”, “el negro”, “el japonés”, “el gringo”, “el turco”, “el ruso”, “el yoni”, “el tano”, “el chino”, “el vasco” o “el gallego”. Independiente de todo credo religioso, el día por antonomasia del fútbol uruguayo siempre fue el domingo.
Esta realidad social se hace incontenible cuando se forman los clubes. Mas allá de cual sea su devenir, el fútbol como realidad es hoy lo que es por los clubes. A la magia del juego, le suman la pasión, el sentido de pertenencia, la identidad y total compromiso con una camiseta, una enseña, unos colores, estandarte de un barrio, de una generación, de un grupo de amigos, amalgamado en la esperanza y confianza de la juventud, de una muchachada que arrastra en su empresa inverosímil a familiares, amigos, compañeros. Una fábrica, un boliche, un almacén, el buzón de la esquina, un colegio, una escuela o la Universidad, son solo unos de los tantos lugares que gestaron el embrión de lo que hoy son entidades sociales que aglutinan a miles de uruguayos que sienten, sufren, palpitan, llegan al paroxismo del júbilo o a la amargura mas profunda según el desempeño de su club. Júbilo o desazón, pero siempre la identificación y el compromiso. Como lo sintetiza la sabiduría popular, un club, “es un sentimiento”.
Aquí otro rasgo definitorio de la especial simbiosis entre Uruguay y el fútbol. Como acompasando al primero, el segundo, a través de sus clubes y de las distintas formas de organización de la “League”, Liga o Asociación Uruguaya de Fútbol, se hace cada vez mas participativo, democrático y popular. Junto con el “acriollamiento” que va desde la apriorísticamente decidida integración autóctona, a paulatinas incorporaciones del elemento criollo o a escisiones de clubes históricos, irrumpen en el ámbito de los “sportmen” nacionales o extranjeros, clubes de neta definición popular, ya bien de canillitas, de barrios, de sectores populares, que paulatinamente van pese a las trabas y/o impedimentos elitistas logrando su lugar en las competiciones fundamentales, democratizando “a paso de campeón” toda la estructura del fútbol, ya podemos decir, propiamente oriental.
En los albores del 900, en contrapunto con las lonjas de los morenos, las serenatas, o los ecos de los bailongos, resonaban en el atardecer montevideano, rebotando en las olas mansas de la bahía, allá por la Punta de las Carretas, en los añejos plátanos del Prado, o por la cuchilla de Belvedere, los cánticos triunfales de las barras futboleras, que a marcha de victorias buscaban su lugar y protagonismo en el ámbito ciudadano:“Siento ruido de pelotasy no se y no se, lo que será;es el ( * * * * * * * * * *)que se viene, que se viene de ganar(* * * * * * * * *) Parafraseando a Rabelais, como homenaje a todos los que al unísono corearon, estremecidos de emoción con la alegría de la victoria, estas estrofas, van sus nombres, para recuperarlos en la magia de la evocación:Albion, Central, Montevideo, Uruguay, Deustcher, Defensa, Titán, Internacional, Wanderers, Triunfo, River Plate, Dublin, French, Bristol, Universal, Intrépido, Reformers, Teutonia, Belgrano, Charley, Libertad, y por supuesto, los que ya nacieron rivales, los que desde el primer partido ya disputaban un clásico: Nacional y Peñarol, Peñarol y Nacional
Es tal el enraizamiento del fútbol en el ser social uruguayo, que brotan los clubes de fútbol a lo largo y a lo ancho del territorio nacional, volcándose e integrándose en ello la praxis política, gremial e institucional de la actividad ciudadana. Políticos, profesionales, ediles, miembros de juntas vecinales, activistas de sindicatos y/o organizaciones barriales, sociales o filantrópicas, fundaban o se integraban natural y directamente al quehacer de los clubes de fútbol, eran al unísono y/o sucesivamente, jugadores, linesman, cancheros, delegados, dirigentes y dirigidos. Volcando íntegramente su experiencia política, sindical o social en la vida interna del club, donde ser dirigente significaba una representatividad y un honor muy especial, liderar un grupo activo, con un fuerte vínculo de unión entre sí, totalmente identificado en la común pasión. Si bien, en muchos casos, mas que por identificación y pasión se buscaba obtener renombre, prestigio y crédito político, lo cierto es que dotaron de una vitalidad, de un estilo de acción pasionalmente democrático, abierto y participativo a todos los clubes, reforzando socialmente la identidad y orgullo de pertenencia al mismo. En una proliferación única en el mundo, en cada barrio, cada pueblo o ciudad, mas de un club se disputaba el favor de la población, siendo una constante de desarrollo de fútbol oriental la escisión. Ante una situación que predeterminaban como “insostenible” los disidentes iniciaban de inmediato el proceso fundacional de otro club, para recuperar la esencia, el espíritu y los objetivos irrenunciables de “su” club, desvirtuados por la realidad impuesta por los directivos del momento
Retomemos la magia de los nombres, para que se presenten ahora, los que surgieron como una llamarada, que permaneció o que floreció en su fugacidad, los otros que campeonato a campeonato demuestran su renovada existencia, los que latieron con los botijas del barrio, cada domingo, que ya desaparecidos mantienen la magia de la ilusión: “una perrita que andaba abandonada pasó a ser la mascota del cuadro que ganó”. Esos nombres firmemente decididos como un eterno desafío, o elegidos por azar, sugeridos por la evocación, o que hacen referencia a una fábrica, a una calle, a un barrio, a un ideal, para afianzarse en la entrega y cariño de sus renovados integrantes; evocados sin ningún orden de preferencia o calificación, sólo al azar de la memoria:Canyengue, Rampla Juniors, Artigas, Liverpool, Rentistas, Platense, Cerro, Alto Perú, Danubio, Defensor, Plaza Colonia, Miramar, Cerro, Progreso, Sacachispas, Salus, Paso de la Arena, Bella Vista, Solferino, Expreso, Sud América, Olimpia, Cerrito, Iriarte, Porvenir, Fénix, Capurro, Belgrano, La Flor del Barrio, Wilson, Maroñas, Olivol, Montevideo-Olimpia, Villa Española, Oriental, Mar de Fondo, Misiones, Calaguada, Torino, Colón, Lito, Wanderers, Yi, El Tanque, Fantasma, Basañez, Fraternidad, Huracán Buceo, Boston River, La Luz, Racing, Uruguay Montevideo, Ipiranga, Libertad, Rocha, Misterio, Atenas, Independencia, Rosarino Central, Lavalleja, . . . . . .
Resumiendo: en el inicio de la historia del fútbol en la República Oriental del Uruguay, tenemos, jugadores, dirigentes y clubes, los que fueron forjando día a día, partido a partido una realidad nacional, nos resta una realidad humana que evade lo particular y nacional, para ser esencialmente internacional: “el hincha”.
Los habitantes de la Banda Oriental, debemos tener como ancestros a los mismos nómades gregarios, recolectores, carroñeros y depredadores que el resto del género humano, máxime teniendo en cuenta el enorme aporte inmigratorio al ser nacional. Como primates, levantamos los brazos para exteriorizar nuestro júbilo o alegría, con o sin golpes en el pecho; somos capaces independiente de nuestra edad o jerarquía social, de afirmarnos con alma y vida, ya sea de zurda o de derecha, a cuanto elemento mas o menos redondo o esférico se cruza en nuestro camino y con nuestros pensamientos. Lo que si somos por antonomasia y definición hinchas de un club de fútbol. De ese club que nos representa e identifica, del que somos absolutamente partícipes, esencial y naturalmente, no sabemos desde cuando ni como, pero que resume en sus triunfos y sus derrotas nuestras mayores alegrías o desazones. Con el cual nos identificamos, en un compromiso vital, íntegro, personal e intransferible, y esto sin descontar el inevitable proselitismo zonal, barrial, familiar lleno de adhesiones permanentes con imprevistas traiciones militantes.
Hincha, una pasión, una definición, una realidad hoy, que como todo elemento mitológico tuvo una realidad humana: el “Gordo” Reyes. En uruguayo “Gordo” es un hombre –genéricamente hablando- bonachón, histriónicamente humano, jovial, intrínsecamente social y pacífico. El Gordo Reyes, talabartero de profesión era partidario a muerte del Club Nacional de Fútbol, infaltable en cualquier compromiso de su cuadro, era el encargado de mantener y reparar las pelotas Nº 5 “Made in England” con las que se presentaban al campo los albos. Orgulloso de su capacidad profesional y de su activa participación en la causa tricolor, llegaba al Parque Central, inflaba ostensiblemente las pelotas confiadas a su custodia, y desde el pitido inicial y a lo largo del partido se dedicaba a alentar constantemente a su cuadro y su grito “Nacional, Nacional” era una nota constante en el devenir del encuentro. Tan insistente era su aliento que allegados y visitantes se preguntaban ¿ese quien es? La respuesta unánime, con su picaresca incluida, de unos y otros “ese es el hincha pelotas de Nacional” derivó en la denominación y en la identificación del partidario de un club, que exterioriza por todos los medios su indeclinable vínculo pasional, su compromiso e identificación vital y total.
La historia del fútbol uruguayo es la historia de una pasión de multitudes. Desde su inicio, concitó una enorme atracción popular, multitudinaria y pasional, de hombres, niños y mujeres, que exteriorizó siempre su compromiso con el cuadro, alentando ruidosamente a sus ídolos, exteriorizando, constante y permanentemente antes durante y después del partido su aliento y compromiso. El partido se jugaba en la cancha y a lo largo y ancho de cada una de sus bandas. En el barrio, en la fábrica, en las aulas, en las tribunas si las había, o sino desde el lugar en que se podía, ya sea un cajón, un árbol, el techo de la cachila, en los carros. Donde fuera. El tema era participar y “jugar” con su equipo. .”Nacional, Nacional”, “Dublín, Dublín”, “Cerro, Cerro”, “River, River”, . . . . ., el genérico “vamo’ arriba: –“los gauchos” (Progreso), “los bichos colorados” (Rentistas), “los tuertos o la viola” (Defensor Sporting), “la cuchilla” (Liverpool), “la franja o la Curva” (Danubio), “los papales” (Bella Vista), “los picapiedras” (Rampla Juniors), “los bohemios” (Wanderers), . . . . . , “el Fénix no baja”, “Peñarol viejo y peludo no más”, . . . . ., o el repique de los tamboriles de los “Esclavos de Nyanza” los negros lubolos que le prestaron sus colores al viejo y querido “Central que no ni no”, el cuadro que nació a la sombra quieta de los cipreses del Cementerio Central de Montevideo. Gritos de desafío, de lucha y de entrega, palpitaron en los cuatro costados de las canchas con el rodar de la pelota y la esperanza del triunfo. “A la carga Reformers” gritaba “la hinchada”, “forza Arturo que la victoria e nostra” alentaba la madre del jugador albo Arturo Rovegno, “apile gente negro”, exhortaban los “manyas” peñarolenses a Gradín y una u once voluntades buscaban al unísono el arco contrario para obtener ese empate o ese triunfo del último minuto. Porque esa característica definitoria del fútbol celeste de mantener la lucha hasta el último segundo, - “Uruguay pa’ todo el mundo, no ma”- logrando muchas veces cambiar el resultado del encuentro a la finalización del partido, hablan, de la entereza y espíritu del jugador oriental, pero también de ese constante aliento e identificación de los partidarios con su cuadro y con sus ídolos, en una estrecha relación polarizada entre la idolatría y el condicionamiento, en toda la dimensión violentamente humana, que va del aplauso al abucheo, pero que siempre es un impulso, un apoyo y un aliento, siempre presente en la brega, -el jugador Nº 12-, que se hace sentir en cada instante y a toda hora, superando incluso a la distancia, cuando se actúa fuera de fronteras.
Una vez más cobra mayor relieve lo expuesto, si tenemos en cuenta la densidad demográfica del Uruguay en comparación con otros países, lo que permite visualizar los altos índices de participación ciudadana en todos sus sectores o franjas, en los espectáculos futbolísticos, demostrativo del carácter vanguardista de la sociedad uruguaya en este plano, tanto en la organización como en la concurrencia a los mismos. Por ejemplo, pese a la diferencia poblacional, se reflejaba igual o superior concurrencia de público en los partidos internacionales con clubes europeos o entre combinados uruguayos y argentinos en Montevideo que en el “gran” Buenos Aires; se construye para la disputa de la Primera Copa América de 1917 el Parque Pereyra, una de los primeros estadios de fútbol de América Latina, asistiendo a la final Uruguay vs. Argentina alrededor de 40.000 personas y se realiza en el tiempo record de seis meses el “Stadium Centenario” para el Mundial de 1930, primer escenario exclusivo de fútbol a nivel mundial, que alberga 70.000 espectadores en la final, nuevamente Uruguay vs. Argentina. Estadios y concurrencias record para América Latina, incluso, proporcionalmente competitivas con la realidad profesional inglesa de esas épocas, pautas d el arraigo militantemente pasional del fútbol en la población oriental.
Concluimos: todo uruguayo o uruguaya, niño, joven, adulto o viejo es un hincha. Cada club tiene su “mascota”, su “crack”, su “madrina” o su “abuelita”. “Hincha” es una definición, una vocación, un sentimiento, aportado al acervo futbolístico mundial, por una realidad como la uruguaya, que además creó, mantiene y mantendrá, “for ever”, la quintaesencia del romanticismo quijotesco de la adhesión a un club, un sentimiento exclusivo y definitorio de la esencia del fútbol y del verdadero “fair play”, el que palpita con el desinterés y la poesía esperanza de la emoción: “el hincha de cuadro chico”.Como en ningún otro lugar del mundo, en Uruguay, el fútbol fue “sport” o sea fuera de puerto. Pese a los esfuerzos institucionales, al apoyo y difusión permanente, a la propia organización del fútbol del interior del país, en los primeros 100 años de su historia, el fútbol uruguayo estuvo ligado al puerto: fue esencialmente montevideano, es decir capitalino. Como ya dijimos, fundada en 1900 al AUF, recién en 1999, la Copa Uruguaya se disputa a nivel nacional, participando en dicho campeonato clubes del inerior del país. Además si bien en todos los países futbolísticamente hablando existe una real tendencia a la bipolaridad pasional, -recordemos a los griegos oscilando entre lo apolíneo y lo dionisiaco-, en Uruguay, esta bipolaridad casi como que precedió a la propia organización del fútbol. El arraigo popular del club inglés del ferrocarril, el Central Uruguay Cricket Club, localizado en el pueblo de Peñarol, en tanto el carácter de obrero de sus jugadores, despierta una lógica atracción en los sectores proletarios y populares del pueblo Peñarol y del propio Montevideo. Esta “popularización” de una institución de neto corte inglés, es decir “foráneo” sirve de impulso instigador a la formación de una entidad social y culturalmente criolla, de raigambre universitaria, intelectual, definidamente nacionalista. Las fechas lo registran: 1891 surge el Albion y el CURCC, quienes compiten entre sí. En 1899, con los colores de Artigas, se funda Nacional. Nace, antes que la “Uruguay Association League” una bipolaridad que disputa no sólo cada partido “clásico” para el cual no existe el carácter “amistoso”, los torneos oficiales nacionales o internacionales, sino incluso el “decanato”, una especie de reedición de aquello tan castizo: “quien fue primero el huevo o la gallina?” . Por suerte el partido al dilucidarse por goles, convertidos y validados, por más que se recuse intermitente al árbitro según su incidencia real o ficticia en el resultado, tiene una definición deportiva, lo del decanato no lo resuelve ni la Corte Internacional de La Haya, no en balde en Uruguay se inventó y creó el hincha.
Ya están los “grandes” en la lid. Como se dijo antes, con el desarrollo biunívoco del país y del fútbol, comienzan a surgir clubes, que automáticamente son”chicos”, aunque los bohemios del Montevideo Wanderers, como el rojo Dublín, fulgurante llamarada, y el aduanero y “canillita” (niño vendedor de periódicos) River Plate, democraticen el fútbol uruguayo tanto en el plano directriz como deportivo, como todos los que vinieron y vienen después son “chicos”.
En su desarrollo histórico los “grandes” asentaron institucional y deportivamente sus credenciales, institucional y deportivamente tanto nacional como internacionalmente son grandes. Record inigualado el de Nacional, pionero en las giras a Europa, en 1925, en un mismo día disputó tres partidos y ganó los tres. Uno aquí en Montevideo, y subdividiendo a su delegación dos en el viejo continente. Peñarol primer Campeón de la Libertadores de América y primer club sudamericano en ganar “la Intercontinental”. En la sede de ambos se atesoran trofeos y copas conquistadas prácticamente en todos los confines del mundo futbolístico, Copas Uruguayas en propiedad, quinquenios, Teresas Herreras, Libertadores, Copa Toyota, etc. Jugadores tanto uruguayos como extranjeros hicieron brillar los colores tricolores o aurinegros en los estadios más cercanos o más remotos. Sus hinchas, “la mitad mas uno” del Uruguay conocen la felicidad.
El hincha del cuadro “chico” tiene su corazón como bandera, flameando en la esperanza del futuro. A diferencia del resto del mundo futbolístico, no tiene una ciudad, una región o un sector de una macro-ciudad, para enfrentar, camuflar o disimular la desazón de la derrota, es huérfano del consuelo de la multitud. Como la vieja guardia del cabo Napoleón, resiste en la colina de Waterloo, fiel hasta la muerte a su enseña y a su historia. En el barrio, en la fábrica, en la escuela, liceo, oficina o Universidad, resiste individual y persistentemente.Como contrapartida, por eso decíamos que es la esencia del hincha, el día de su triunfo, -hondazo de David en la frente sorprendida de Goliat-, es ganarle a un grande. Su objetivo existencial es mantener la categoría, el no descender. . y el objetivo a perseguir en cada torneo es tener la mejor puntuación detrás de los grandes, ser “campeón de los chicos”. Siempre soñando y alentando la esperanza de ser Campeón Uruguayo. Un “chico” campeón uruguayo, demás está decir lo que significa este campeonar. Significa ser doblemente campeón, aunque la alegría compartida no la exprese una ciudad, una región o un sector de una macro-ciudad, sino unos pocos-muchos hinchas, verdaderamente hinchas.
Esbozadas ya las peculiaridades del fútbol en Uruguay, las características generales y a la vez específicas e identificatorias, tanto de sus clubes, dirigentes, jugadores e hinchas, pasemos a detallar los aspectos fundamentales de los 105 años de existencia de la Asociación Uruguaya de Fútbol, una Asociación que a tres décadas de su aparición institucional pasa de organizar una Copa Uruguaya con los cuatro clubes pioneros a organizar la disputa de la Primera Copa del Mundo, proponiendo y creando en el ínterin a la Confederación Sudamericana de Fútbol, organizando la Primera Copa América y difundiendo el fútbol a nivel tal que, consigue en este período en forma consecutiva los títulos internacionales más relevantes, con una jerarquía y brillantez que le han dado un primordial lugar en la historia del fútbol sudamericano y mundial.
ASOCIACION URUGUAYA DE FUTBOL:
Es fundada con el nombre “The Uruguay Association Football League” por los clubes: Albion Football Club, Central Uruguay Cricket Club, Deustcher Fussball Klub y Uruguay Athletic Club, el 30 de Marzo de 1900. Surge a propuesta de Enrique Cándido Lichtemberger, uno de los principales dirigentes del Albion F.C., entusiasta del fútbol y cruzado vocacional en cuanto se refiere a su difusión como práctica deportiva. El modelo a reproducir es el de la Football Association, cuya reglamentación y disposiciones se transcriben como señal de jerarquía institucional: códigos, reglamentos, normas de procedimiento, son genuinamente inglesas, manteniéndose incluso el idioma inglés como elemento paradigmático. Su primer Presidente fue Mr. P.D. Chater del C.U.R.C.C.
Funcionaba la League, en las oficinas de la empresa de seguros “El Siglo”, calle Solís Nº 15, prácticamente en el Puerto, en la cual el Sr. Lichtemberguer era principal accionista, desde donde se inicia, como ya hemos visto el proceso de crecimiento del fútbol en Uruguay, con su característica distintiva: junto con la actividad local el desarrollo de la actividad internacional. Se organizan las primeras Copas Uruguayas y los encuentros con representativos argentinos. En tanto deportivamente inferiores, el procurar la realización de estos partidos era tarea de las oficinas de Solís al Nº 15. Junto con la coronación de los primeros campeones locales, se realizan los primeros “internacionales” y a través de la Asociación Argentina se consigue la afiliación a la Football Association, prácticamente en la misma fecha en que en Europa se constituye la FIFA, usufructuando la política inglesa de considerar dependiente, dirigir y ordenar todo lo que a fútbol se refería.
Los sucesivos cambios de denominación y de sede de la “League” van marcando por un lado su crecimiento, su progresiva “nacionalización” como ya hemos visto, como también el mayor peso y repercusión en la actividad nacional y en el ser uruguayo del fútbol como pasión en todos los niveles de participación ciudadana, dirigente-jugador-hincha, en dimensión renacentista. Todavía se podía incursionar al unísono en los tres niveles de actividad, incluyendo además el de árbitro o “linesmen” tanto en partidos nacionales como internacionales.
Así en 1905, con la Presidencia de don Félix Ortiz de Taranco, pasa a denominarse Liga Uruguaya de Football, en 1915 siendo Presidente el Dr. Juan Blengio Roca cambia a Asociación Uruguaya de Football, que se mantiene hasta la instauración del régimen profesional, el 6 de abril de 1932, cuando se crea la Liga Uruguaya de Football Profesional, con el Dr. Mario Ponce de León como su Presidente. Retoma el anterior nombre de Asociación Uruguaya de Football un 30 de junio de 1936 siendo Presidente el Dr. Raúl Jude, completándose la castellanización total del término “football”, llegándose a su actual denominación: Asociación Uruguaya de Fútbol, en 1970, actuando como Presidente Don Américo Gil.
En cuanto a sus locales, pasó de Solís Nº 15, a 18 de julio 350, luego sucesivamente, a Sarandí Nº 179, a Zabala Nº 61 y Paysandú Nº 122, siempre dentro de los límites de la Ciudad Vieja, quizás para mantener firmes los vínculos con ese “aire del puerto cuando anuncia el temporal”, asumiendo posteriormente el dolor del crecimiento para salir fuera del “ejido” de la fortaleza de San Felipe y Santiago de Montevideo, y recalar en la Avenida 18 de Julio primero en el Nº 1484 y luego ya con adquisición de local y predio, siendo bicampeones olímpicos y afrontando las tareas de organización y puesta en marcha del primer mundial, en 18 de julio 1520 al 28. Precisamente, el pórtico de granito del viejo edificio, mantenido en su lugar cual arco de triunfo del fútbol uruguayo recuerda a los caminantes que por él pasó, para quedarse, la primera copa del mundo.
Estos sucesivos cambios de nombres o domicilios, reiteramos, no son casuales, van reflejando por el contrario los continuos cambios de crecimiento y desarrollo tanto institucional como deportivo, que jalonan nítidamente el devenir de la “AUF”.
En 1905, ya Nacional había sido el campeón en 1902 y 1903, en este último año, representando a la League ganó en Buenos Aires ante el combinado argentino, obteniendo el primer triunfo internacional del fútbol uruguayo; se habían incorporado el Triunfo Football Club y el Montevideo Wanderers Football Club. Para la “season” de este año, 1905, se producen las primeras bajas: desaparecen el fundador Uruguay Athletic y el Triunfo. Por contrapartida, en el inicio de este 1905 se encomienda a la “Convención” el estudio de una nueva reglamentación que implica, desde la castellanización del nombre, el extender la actividad deportiva creando la Tercera División, sentando las bases de la División Menores, las que se agregan a la Primera y Segunda División ya existentes. La realidad del crecimiento deportivo e institucional, con sus luces y sombras, signa violentamente esta etapa: transcribimos del acta de la vigésimo primera sesión de la Liga, el 14 de abril de 1905:
“….Se trata una solicitud del Lavalleja A.C. sobre inscripción de su segundo cuadro en Tercera División. Se resuelve no admitirla por haber sido presentada vencido el plazo reglamentario.Se lee una nota del Sport Club Teutonia (antes D.F.K Alemán) dando cuenta del cambio de nombre de su club.La inscripción definitiva de los Clubs queda pues en la siguiente forma: “Copa de Honor” Coussinier – (Uruguayos) Club Nacional de Football – C.U.R.Cricket Club (Peñarol) – Montevideo Wanderers F.C. – Sport Club Teutonia y Albion F.C. (argentinos) Alumni – Belgrano - Barracas – Estudiantes – Quilmes – Reformer (Campana) y Rosario Central1ª División: Nacional – Peñarol – Wanderers – Teutonia – Albion2ª División: Nacional – Peñarol – Wanderers – Teutonia – Albion – River Plate – Lavalleja – Intrépido3ª División: Nacional – Peñarol – Teutonia – Albion – Intrépido – River Plate. “
Del acta de la segunda reunión de la Liga, el 24 de Abril de 1905, con la Presidencia del Sr. Félix Ortiz de Taranco, elegido en la sesión inmediata anterior:
“… Venida del “Nottingham”. La correspondencia del Sr. Williams, secretario de la Liga Argentina, tiene por objeto en su totalidad, el arreglar las condiciones entre la Liga Argentina y Uruguaya para la venida a Montevideo del cuadro inglés del Club “Nottingham” en su próximo viaje al Río de la Plata.Después de un breve cambio de ideas el Sr. Presidente propone que se resuelva ante todo si el “Nottingham” jugará en Montevideo, lo que considera casi una obligación moral.Es aprobada.Donación del Sr. Lipton. – Se da cuenta de una donación hecha por el Sr. Lipton, consistente en una Copa destinada al Campeonato anual entre argentinos y orientales, y que se denominará “Copa de la Caridad”. Este campeonato será regido por las Ligas argentina y uruguaya de acuerdo con las bases que constan en Secretaría, procedentes de la Liga Argentina.Entre estas bases figura una destinada al fin que se debe dar al dinero que se acumule cuando en los partidos del campeonato de la “Copa Caridad” se cobre la entrada para presenciar dichos partidos. El Sr. Taranco después de breves y acertadas consideraciones sobre la naturaleza del “Hospital de Caridad de Montevideo”, donde se asiste toda clase de enfermos, de cualquier nacionalidad que ellos sean y de cualquier religión; propone que se arregle con la Liga Argentina, estableciendo desde ya que lo usufructuado en este partido se entregará a la Comisión Nacional de Beneficencia y Caridad, destinándose así ese óbolo a mitigar en lo posible las penas de los enfermos del Hospital de Caridad. Fue aprobado unánimemente.” Copia fiel del Archivo de la AUF.
En síntesis, clubes que desaparecen junto con clubes que irrumpen en la actividad deportiva y social. Se esfuman el Uruguay Atlhetic y el Triunfo, las camisetas verde marrones del Uruguay no se verán mas por Punta Carretas y la blanca de Capurro, se perderá en un último dribbling esperando el relevo. Otras instituciones, anuncian su debilitamiento ya sea por su intransigencia a la renovación y al cambio, o ya por la disminución creciente de su raigambre social, en tanto representaciones de colectividades que vertiginosa y progresivamente se integran a la realidad uruguaya. Así irrumpen, por más que conserven en algunos casos nombres extranjeros, clubes e instituciones que irrumpen en la sociedad y en el fútbol, buscando su lugar en la Liga, que pelean por ingresar en la “Primera División”, democratizando en esta lucha todo el fútbol uruguayo, al lograr, con la conquista del ascenso y el descenso, entrar en la división de privilegio, la 1ª Categoría, sin la necesidad de dar “garantías” sociales y deportivas a los clubes que integrándola, intentaban mantener en exclusividad su condición privilegiada. Ya River Plate, Dublín, Lavalleja, Intrépido, French y Reformer anuncian la eclosión socio cultural y deportiva del fútbol uruguayo, la creación de una escuela futbolística que madura en 1912, conquista América y es la base de la generación olímpica de los años 20, que alcanza su apogeo en Julio de 1930.

NACI CELESTE



domingo, 14 de diciembre de 2008

ALGO MUY CONOCIDO POR LOS URUGUAYOS



EL MATE

La expresión "mate" tiene su origen en le vocablo quechua "mati" que quiere decir calabaza, los conquistadores españoles lo usaron para referirse a lo que los guaranies llamaban "caiguá" (káa = yerba, y = agua, gua = es un sufijo de procedencia) que quiere decir "lo que pertenece a la yerba", o "lo de la yerba".

Asignaron por extensión ese nombre a bebida elaborada a partir de la yerba (ilex paraguariensis), producto de su infusión. La calabaza utilizada es el fruto de la lagenaria vulgaris. para sorber la infusión se utiliza una cañita o bombilla, originalmente llamada tacuarí en cuyo extemo se colocaba una semilla ahuecada que servía de filtro.En tiempos de la conquista el mate fue prohibido por la Iglesia por considerar a la ilex paraguariensis "una hierba del demonio".
El ritual de la infusión practicado por los nativos resultaba una suerte de amenaza para los recién llegados europeos que desconocián tal práctica y sus efectos. Se condenó a los tomadores de mate por considerarlos "haraganes", sosteniendo que este rito paralizaba durante muchas horas al día sin otra justificación que el ocio.
De hecho todo intento de erradicación fracasó rotundamente.
Los indígenes de la Banda Oriental consiguieron yerba muy tempranamente a causa de sus intercambios con la población guaraní, desde entonces los habitantes de estas tierras practican la "ceremonia" de compartir la infusión. En el campo, en las ciudades, antes, después, durante el trabajo, en las playas y paseos, incluso en las calles, los uruguayos toman mate.
Su sabor amargo proviene de los taninos, la espuma, de los glicósidos y la acción estimulante, de la cafeína.
Un tomador de mate que participe en dos rondas de mate diarias, consume al año 14 gramos de cafeína. Cada quilo de yerba mate lista para ser utilizada contine 2,5 gramos de cafeína, un quilo de café contiene 2,6 gramos.
El Uruguay es porcentualmente el mayor consumidor de yerba mate del mundo, aquí la tradición de tomar mate puede considerarse un factor de identidad nacional.
Si bien el Uruguay no produce yerba mate, exporta 200.000 kilos anuales a los uruguayos dispersos por el planeta..
El antropólogo uruguayo Daniel Vidart dice: "tras el ademán litúrgico de preparar, cebar, y tomar mate hay una concepción del mundo y de la vida...el mate vence las tendencias aislacionistas del criollo...empareja las clases sociales...Y en todos los tiempos fue el mate el que hizo la rueda y no la rueda la que trajo al mate

TABARE CARDOZO


Su nombre completo es Tabaré Cardozo Cornero y nació el 24 de julio de 1971. Es hijo de Héber Cardozo, licenciado en Teología y de Blanca Cornero, de profesión maestra. Se crió en el barrio Buceo junto a sus dos hermanos, Yamandú y Martín. Desde temprana edad hizo teatro y ganó varios premios por su talento en el área. Amante de la música de Viglietti, El Sabalero, Zitarrosa, Los Olimareños, Numa, Roberto Darwin y a Galemire. En el género del rock empezó tocando con músicos como los Ibarburu.Tiene un gran currículo en lo que a carnaval refiere; debutó con Falta y Resto, después estuvo en Eterna Madrugada, La Clarinada, Contrafarsa y Curtidores de Hongos. En 1998 ganó el primer premio con Contrafarsa, en el concurso de Carnaval, en la categoría de murgas, y es premiado por el cuplé “Las Chusmetas”.En el 2002 se lanza su primer disco “Poética Murguera”. Luego, en el 2004, sale en la murga Curtidores de Hongos, como director escénico y arreglador coral, y gana el primer premio en la categoría de murgas.En el año 2005, lanza su segundo disco “Pobres Poderosos”, y participa como libretista de la murga Agarrate Catalina, agrupación que gana el primer premio. En 2006 participa nuevamente con Agarrate Catalina, pero además de ser uno de los libretistas junto a Yamandú Cardozo y Carlos Tanco, participó también como director escénico y arreglador coral de la murga, ganando el primer premio, además de la mención de "Mejor saludo".
LETRA DE LA CANCION LO QUE EL TIEMPO ME ENSEÑO
DE TABARE CARDOZO
El tiempo me enseñó que con los años se aprende menos de lo que se ignora. El tiempo que es un viejo traicionero te enseña cuando ya llegó la hora. El tiempo me enseñó como se pudo, en la universidad arrabalera. Con la verdad prendida en una esquina igual que un farolito en la vereda.El tiempo me enseñó que los amigos se cuentan con los dedos de una mano, por eso debe ser que no los cuento, para pensar que tengo mil hermanos.El tiempo me enseñó que los traidores se sientan en la mesa a tu costado, y el hombre que te da la puñalada comparte el pan con esas mismas manos.Porque no tengo nada que me sobre, por eso es que yo digo que soy rico. porque prefiero ser un tipo pobre, a ser alguna vez un pobre tipoEl tiempo me enseñó que las banderas son palos con jirones que flamean, y el mapa es un papel que se reparten los reyes mientras los hombres peleanEl tiempo me enseñó que la miseria es culpa de los hombres miserables, que la justicia tarde nunca llega, pero es la pesadilla del culpable.El tiempo me enseñó que la memoria no es menos poderosa que el olvido, es solo que el poder de la victoria se encarga de olvidar a los vencidos.El tiempo me enseñó que los valientes escribirán la historia con su sangre, pero la historia escrita de los libros se escribe con la pluma de un cobardeEl tiempo me enseñó que desconfiara de lo que el tiempo mismo me ha enseñado, por eso a veces tengo la esperanza que el tiempo pueda estar equivocado.Letra de "Lo que el tiempo me enseño" de Tabaré Cardozo, la cual canta con el genial "Canario" Luna.

AGARRATE CATALINA



Agarrate Catalina

es una murga uruguaya fundada en el año 2000. En el año 2003 hacen su debut en el Carnaval mayor, y desde entonces obtienen el primer lugar del concurso oficial en los años 2005, 2006 y 2008.
Historia La murga surge en el año 2000, producto de la unión de los hermanos Yamandú y Tabaré Cardozo, Carlos Tanco y otros artistas a integrantes de la murga "Eterna madrugada". En el año 2001, comienzan su incursión en el encuentro Murga Joven, logrando convertirse en un referente de este concurso juvenil.[1] Al año siguiente logran el primer puesto de este concurso, lo que les permitió dar la prueba de admisión para entrar en el Carnaval mayor en el año 2003. En el año 2004 el tema de su actuación fue "El tiempo", la cual se convirtió en la primera en ser editada en disco. Al año siguiente el tema escogido fueron "Los sueños" en los cuales representaron, el sueño americano, los sueños perdidos de los jóvenes blancos, y la pesadilla de José Mujica. Esta última parodia tuvo una gran respuesta del público lo que, sumado a otros factores, le dio la victoria ese año. Los consecutivos éxitos en el concurso oficial obtenidos en los años 2005 y 2006 les permite realizar una gira por Argentina presentándose en La Plata, Buenos Aires y Rosario. Al año siguiente además de repetir su gira por por territorio argentino logran extender, con el apoyo de Ministerio de Relaciones Exteriores de Uruguay, sus presentaciones al continente europeo, brindando presentaciones en distintas ciudades de España, entre las que se contaron Madrid, Cádiz, Barcelona y Santander.[5] [6] Formación
Su Director Responsable es Yamandú Cardozo, y los textos son realizados por el mismo junto a su hermano Tabaré Cardozo y a Carlos Tanco. Por varios años la dirección escénica y los arreglos corales estuvieron a cargo de Martín Duarte. Actualmente esa tarea la desempeña Tabaré Cardozo. La formación con la que se presentaron en el Carnaval 2008 fue la siguiente

Yamandú Cardozo

Carolina Gómez

Rafael Cotelo

Freddy Bessio

Matías Beracochea

Victoria Gómez

Diego Pérez

Humberto Orique

Martín Cardozo

Maximiliano Porciúncul

a Aníbal Pazos

Diego Bustelo

Andrés Pazos

Eder Fructos

Nicolás Verde

Darío Rabotti

Levón Guiondjián

Maximiliano Porciúncula

Leonardo Viana


Discografía El tiempo (2004)

Los sueños (Montevideo Music Group, 2005)

El fin del mundo (Montevideo Music Group, 2006)

El corso del ser humano (Montevideo Music Group, 2007)

Grandes éxitos (2008)

El viaje (2008)
AQUI UN VIDEO DEL AÑO QUE LA CATALINA SALIO CAMPEONA DONDE INTERPRETARON A CHAVEZ




La Historia de... ... los humoristas


La categoría tuvo dos etapas: La primera abarcó dos años -1946 y 1947-, la segunda desde 1955 hasta el presente.Entre 1948 y 1954, los parodistas y humoristas competían en una misma categoría, tal vez de allí la confusión que existe entre ambos géneros y que provoca, para el espectador poco conocedor del ambiente,un problema para reconocer -en ciertas ocasiones- a que categoría pertenece un determinado género.Los humoristas suelen recurrir a una sucesión de cuadros -en los últimos años sin interrupción entre ellos- o a la suma de situaciones en un todo armónico. El argumento no puede estar basado en hechos, obras o sucesos reales y debe predominar el humor, la sátira, la picardía y la jocosidad, sin que prevalezca la música o las canciones. Uno de los pioneros en esta nueva modalidad fue "Humoristas del Betún", que con la visión de Agustín "Potolo" Ferreira y el aporte de talentos como Ramón "Loro" Collazo, Hugo Alberto Balle, "El Colorado" Lemos y tantos otros, impusieron una forma de hacer y de sentir el humor, prolongando sus actuaciones fuera de la temporada carnavalera, incluso visitando la hermana nación argentina, para contagiar con sus locuras a los espectadores de la otra orilla del Plata.El ejemplo de "Los Betunes" fue seguido y el reto para disputarles el cetro animó a la categoría. Desde Villa Muñoz llegó "Handá ke te kure Lola", dirigidos por Armando y Carlos García, con las letras de Homero "Judío" Martínez, munidos con unas descomunales caretas y luciendo guardapolvos blancos, manteniendo el anonimato.Basilio "Tuca" Alvez, un boxeador destacado de la época, no se quedó atrás y dio "pelea" con "Los Jardineros de Harlem", que tuvieron como figura central durante un lapso prolongado a Carlitos Aldama y los jocosos parlamentos escritos por Carlos "Coco" D'Andraya."La Escuelita del Crimen" enseñó como hacer reir en un lenguaje apto para los más pequeños, con la maestra cascarrabias (Ruben Urrutia) y un alumno muy travieso, el niño Calatrava (Jaime Urrutia), junto a ellos una infinidad de muñecos que cobraban vida propia, insertados con habilidad por sus "musas inspiradoras" Eduardo "Tornillo" Gamero, en la primera época y Jorge Bianco, en los últimos años."Los Charoles" de Luis Alberto "Fino" Carballo y Angel Alonso tuvieron una racha triunfal a fines de la década del cincuenta y principios del sesenta, con figuras de la talla de Luis Caruso, Carlos Vignoli, Lorenzo "Colorado" Lemos, Ricardo Rivadavia, Carlos Aldama y Tito Cruz, por citar algunos.El "Humorismo" fue evolucionando y sumando nuevos nombres a su senda de éxitos:"Los Favios", con letras de "Cacho" De La Cruz, Amílcar Maidana, Horacio Buscaglia y Horacio Rubino, entre otros. Personajes inolvidables como "Los hermanos Ridículo" y tornando en famosos a sus insólitos equívocos. Sus coros siempre dieron que hablar por su calidad y potencia."Los Jocker's" aparecieron en 1979, con los hermanos Tuala (Wálter, Miguel y Roberto) al frente del mismo, asociados a fenómenos como Augusto "Tuta" De Castro, Jorge Velázquez, Carlos "Bananita" González, Filomeno, Héctor Perry o Los Paseanderos. En sus filas nacieron Enrique Vidal, Máximo Tenuta y los hijos de Wálter: Marcelo, Augusto y Nicolás. Se caracterizaron por su denominado “humor diferente”, transitando con mucho éxito por el humor político y las imitaciones musicales."Los Carlitos" registran su primera aparición en 1975; sin embargo, recién adquiere su actual prestigio cuando Carlos “Cachito” De León toma las riendas del conjunto. En 1987 dan el batacazo con un personaje que aún hoy sigue vigente: “El vampiro” y cuya secuela pudo ser apreciada en el 2006, cuando regresó a las tablas, en compañía de su hijo. Después vendrían otras páginas antológicas, planteles con figuras consagradas: Fabián “Fata” Delgado y sus Fatales, Lito Díaz, Ledys “Panchito” Araújo, Pipi Vila, Víctor Cocina, Jorge Velázquez, Carlos Nípoli, Tabaré Luzardo, Eduardo “Muñeco” Artigas Pérez, Jorge “Coca” Vidal o Daniel Lobo, por citar algunos.En 1988 se sumó un nuevo título: "Los Buby's". El elenco provenía del grupo "Café Teatro" de la Asociación Cristiana de Jóvenes y de la mano de Carlitos Viana marcaron un nuevo rumbo dentro del Humorismo y del Carnaval, aportando una nueva concepción del espectáculo. Fernando Toja, Gervasio Pratis, Willy Quimpos, Lidia Chipas, Daniel Cabrera, Horacio Rubino, Andrea Tenuta, Enrique Vidal, Leonardo Preziosi, Fernando Schmidt, Andrés Tulipano, Mauricio Ubal, Ignacio Cardozo, Juan Mascheroni, Mario Andrés Alvarez, Jorge Hirigoyen, entre otros, aunaron esfuerzos para plasmar uno de los grandes títulos que registra la historia del Carnaval. Páginas memorales como “La venta de la chatarra”, “Vivir”, “Los Buby’s en el tren”, “Me gustan los humoristas”, etc..De una escisión de “Los Buby’s” surge “La Naranja Mecánica”, orientada por Enrique Vidal y Alejandro Zalkind, siempre con libretos muy contundentes, con abundantes risas, aunque siempre dejando librado al azar determinados rubros, los cuales sistemáticamente los alejó de las definiciones, salvo en 1994, cuando se alzó con el primer premio.En 1993, llegó desde San José el primer grupo de humoristas del interior: Sociedad Anónima. En esa ocasión dejaron una buena impresión, en su rol de debutante, descuidando algunos rubros. Al año siguiente fracasaron en su intento de ingresar al Concurso, al no saber la prueba de admisión. Su regreso definitivo fue en 1998, en donde sorprendieron con la aparición de los denominados “Jilgueros de Cerro Ñato”, unos gauchos patones, que conjugan su presunta inocencia, con sus artimañas para salirse siempre con la suya. Allí se hicieron famosos dos poetas populares de la zona Juan Glorieto Bustamante y Romualdo “Chinchulín Manrique, cuyas páginas solemos escuchar en cada febrero. Carlos Barceló, Diego Montes de Oca, Manuel Galanes, Cléber Esteche han sido algunos de sus baluartes en el transcurso de los años.En el 2002, surge un nuevo título “Cyranos”, autodefinidos como “Los hijos de Los Buby’s”, surgido de la cantera de Arteatro (La continuación del grupo “Café Teatro”), con una camada de jóvenes valores liderados por Marcel Borrone, Darío Sellanes, Dahiana Bassadone, Federico Pereira y Maxi Xicart, guiados por la sapiencia de viejos “Buby’s” como Carlos Viana, Willy Quimpos o Nono Cabrera.


HUMORISTAS 1946 Humoristas del Betún

1947 Humoristas del Betún1948 a 1954 Los conjuntos humoristas compitieron junto a los Parodistas.

1955 La Escuelita del Crimen

1956 Humoristas del Betún

1957 Humoristas del Betún

1958 La Escuelita del Crimen

1959 Humoristas del Betún

1960 Los Charoles 1961

Los Charoles 1962

Los Charoles 1963

Jardineros de Harlem 1964

Los Charoles 1965

Jardineros de Harlem 1966

Jardineros de Harlem 1967

Los Chocolates 1968

Jardineros de Harlem 1969

Jardineros de Harlem 1970

Jardineros de Harlem 1971

La Escuelita del Crimen 1972

Los Favios 1973

Los Favios 1974

Los Chevalier's 1975

La Escuelita del Crimen 1976

La Escuelita del Crimen 1977

Los Favios 1978 Los Favios 1979

Los Jocker's 1980

Los Favios 1981

Los Favios 1982

Los Favios 1983

Los Jocker's 1984

La Escuelita del Crimen1985

La Escuelita del Crimen - Los Favios (Compartido) 1986

La Escuelita del Crimen 1987

Los Carlitos 1988 Los Carlitos 1989

Los Buby's 1990

La Escuelita del Crimen 1991

Los Buby's 1992 Los Buby's 1993 Los Buby's 1994

La Naranja Mecánica 1995

Los Buby's 1996 Los Buby's 1997 Los Buby's 1998 Los Buby's 1999

Los Carlitos 2000

Los Carlitos 2001

Sociedad Anónima 2002 Sociedad Anónima 2003 Sociedad Anónima 2004 Sociedad Anónima 2005 Sociedad Anónima

2006 Los Carlitos